Tema 3. El Arte del Paleolítico superior (2014)

Apunte Español
Universidad Universidad de Barcelona (UB)
Grado Historia - 3º curso
Asignatura Prehistoria de la Península Ibérica
Año del apunte 2014
Páginas 3
Fecha de subida 02/06/2014
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TEMA  3.  EL  ARTE  DEL  PALEOLÍTICO  SUPERIOR     Aspecto  poco  conocido  del  paleolítico  superior  hasta  hace  poco.  Veremos  el  arte  al  aire  libre   en  el  Paleolítico  de  la  P.  I.   Durante  muchos  años  se  asociaba  únicamente  al  arte  de  las  cuevas  o  bien  en  abrigos,  mientras   que  no  se  conocían  representaciones  artísticas  al  aire  libre.   1981  se  descubrió  Mazouco,  en  Portugal.  Después  Domingo  García  (Segovia),  Piedras  Blancas   (Almería)  y  Siega  Verde.       MAZOUCO  (Portugal)     Es  conocido  desde  el  1981,  y  hoy  en  día  está  sumergido  bajo  el  embasamiento  de  Aldeadávila.       El   conjunto   está   formado   por   tres   motivos   zoomorfos,   con   la   técnica   del   piqueteado.     Aparece   una   figura   de   caballo   con   una   línea   cérvico-­‐dorsal   muy   marcada   y   de   despiece   interno   (pretende  dar  volumen  al  animal).  Y  luego  hay  otras  figuras  incompletas.     Cronología:   es   muy   difícil   datar   un   gravado   (no   como   en   la   pintura).   Se   han   hecho   muchos   intentos,  y  se  sigue  usando  el  estilo  del  arte  paleolítico:  sería  del  estilo  3  (Solutrense  reciente  –   Magdaleniense  antiguo=  y  del  IV  (Magdaleniense  medio  y  reciente)     DOMINGO  GARCÍA  (Segovia)     El  conjunto  se  conoció  en  1992  en  Santa  María  la  Real  de  Nieva,  en  un  macizo.  Los  gravados   están   hechos   sobre   pizarras,   con   incisión   fina   y   piqueteado   (las   líneas   se   hacen   a   base   de   golpes).     Representaciones   de   equinos,   ciervos,   caprinos;   los   bóvidos   están   poco   representados.   Gran   cantidad  de  figuras  indeterminadas.  Detalles  anatómicos.     Dentro  de  la  incisión  tenemos  variantes:  trazo  simple,  discontinuo,  estriado,  múltiple   Después  tenemos  el  piqueteado,  modelado  (aprovecha  rugosidades  de  la  pared  en  la  que  se   da  un  mínimo  retoque)  y  raspado.     Cronología:  dos  momentos  à  solutrense  y  magdaleniense.       1     PIEDRAS  BLANCAS  (Almería)     También  poca  información,  está  poco  trabajada.  Está  en  Sierra  de  Filabres.     Lo  primero  que  se  conocía  era  un  caballo  piqueteado.  Son  gravados  de  pizarra.     Han  ido  saliendo  más  figuras:  caballos   Cronología:  solutrense  inferior-­‐medio.     SIEGA  VERDE  (Salamanca)     Descubierto  en  1989  en  el  marco  de  unas  prospecciones  en  la  zona  de  río  Águeda.     Se  han  identificado  tres  zonas  con  concentración  de  gravados:   • • • Zona  sud:  muy  pocos  gravados.  Razón:  se  construyó  un  molino  medieval  y  las  piedras   que  se  usaron  fueron  las  que  tenían  gravados.   Zona  central:  con  una  mayor  concentración   Zona  norte:  con  17  paneles.   El  arte  de  la  zona  solo  encontramos  gravados,  aunque  hay  algunas  figuras  que  conservan  algún   resto   de   colorante,   lo   cual   hace   pensar   que   algunas   figuras   estarían   pintadas   con   colorante.   Se   han  identificado  443  imágenes,  de  las  que  244  son  naturalistas  (55%),  165  (abstractas)  y  34  (no   se  ha  atribuido  ni  a  imágenes  ni  a  abstractas,  figuras    indeterminadas).   Técnicas  de  gravado:  piqueteado  en  el  70%.  Luego  incisión  y  combinación  de  ambas  (1,6%).   Piqueteado   no   se   hacía   por   percusión   directa   con   la   mano,   sino   indirecto,   con   el   uso   de   un   percusor.  Lo  encontramos  con  caballos,  bovinos  y  signos  complejos.  Todas  son  figuras  lineales   (solo  representan  contorno)  y  en  excepciones,  se  representa  lo  interno  (línea  de  despiece).   En   la   incisión,   que   la   encontramos   en   caprinos,   cérvidos   y   algunos   símbolos.   Podemos   distinguir:   • • • • Trazos  simples  y  únicos   Trazos  simples  dobles   Trazos  estriados   Raspados   Cronología:  a  partir  estilos  de  Leroi-­‐Gourhan,  estaría  entre  el  estilo  III  avanzado  hasta  el  IV  à   solutrense  –  magdaleniense.       2     FOZ  COA     Descubierto  a  principios  de  los  90.  Se  encuentra  en  el  río  Coa  (NE  de  Portugal,  en  el  valle  del   Duero)  y  sus  afluentes.   28   núcleos   con   representaciones   paleolíticas.   También   hay   más   tardanas   (neolíticas)   y   grabados  medievales.   2  grandes  momentos:     • • Fase   asociada   al   piqueteado   à   predominan   por   orden   los   grandes   bóvidos,   los   equinos,   los   caprinos   y   motivos   filiformes.   Gravetiense   y   Solutrense   (cronología   anterior  a  las  vistas   o Yacimientos:   Canada   do   Inferno,   Quinta   da   Barca,   Ribera   de   Piscos,   Penascosa…   Fase   atribuida   al   magdaleniense   à   Figuras   mediante   trazos   múltiples,   algunas   de   contorno   simple,   muy   detallistas.   Técnica:   piqueteado   +   abrasión.   Predominan   los   caprinos.  Cronología:  magdaleniense  (las  más  antiguas  hacia  el  18.000).       INTERPRETACIONES  DEL  ARTE  AL  AIRE  LIBRE     Interpretaciones   del   arte   al   aire   libre:   Paul   Bahn   cree   que   el   fenómeno   en   cuevas   no   es   el   más   extendido,  sino  que  el  arte  cuotidiano  y  normal  sería  este.  Pero  el  hecho  de  que  esté  al  aire   libre  y  en  bloques  que  no  forman  parte  de  las  formaciones  ha  hecho  que  muchos  de  ellos  se   hayan  perdido.   Los  espacios  vacíos  en  el  mapa  son  porque  no  los  hemos  estudiado.  Por  eso  se  ha  estudiado   los  lugares  que  ya  se  sabía  que  tenían  restos.     También  Bahn  cree  que  este  arte  estaría  situado  al  lado  de  los  lugares  de  hábitat,  cuando  el  de   cuevas  no.     Serviría   también   para   transmitir   información,   reglas   y   anécdotas,   de   una   sociedad   muy   concreta.  Posiblemente  habría  un  nivel  de  parecido  que  todo  el  mundo  conocería,  y  otros  tipos   que   sólo   entendería   un   grupo   reducido.   Algunas   podrían   servir   de   iniciación   de   ciertos   individuos.     Joae   Zilhao   dice   que   hay   dos   tipos   de   arte   respecto   a   la   interpretación:   uno   de   pequeñas   dimensiones,  privado  del  grupo,  y  uno  de  grandes  dimensiones  que  serviría  para  informar.  El   territorio  de  explotación  de  cada  grupo  lo  formarían  20-­‐30  individuos,  que  vivirían  aislados  y   que  en  casos  concretos  se  reunirían  y  harían  tales  representaciones.   Pero  todo  es  subjetivo  en  la  interpretación.     3     ...